Machine

Avant-Proposau seuil du visible ses propres dispositifs discontinus :montage, déplacement, épinglage, techniques mixtesetc. : le brouillon et la bouillie.La technique s’installe dans la forme : forme et techniques’assemblent en une « bouillie » où Deleuze voyait l’actionpropre au dispositif.Je d irai p lutôt u ne « émulsion » : u ne p art résiduellede la forme, proprement technique et fonctionnelle quin’accède pas au visible, poursuit sa course au coeur de ladurée processuelle : elle a une vie propre et peut doncdéployer ainsi un mode d’exposition autonome, en soi.En ce sens dispositifs et machines occupent la place de« l’esquisse » à ceci près que leur destination n’est pasd’être simplement au service du projet mais de créerun lieu nouveau de l’oeuvre, entre l’oeuvre elle-mêmeet les conditions de sa réalisation. Ils sont ainsi une« nouvelle expression artistique », ni dessin, ni peinture,ni sculpture, ni photo, ni cinéma, mais un lieu commun àtoutes ses disciplines : à la fois « machine à comprendre »(expériences de Brunelleschi) et « machine à voir » (leModulateur spatial de Moholy-Nagy).La mémoire, par sa nature même est le modèle intégrécomplexede tout dispositif. Sa mécanique s’exerce depuis laplus ancienne antiquité, depuis Simonide de Céos jusqu’àGiordano Bruno, dans l’art de la rhétorique. Au Moyen-Age la Machina Memorialis e st un outil e ssentiel pour lapensée théologique ou philosophique, pour l’histoire,l’art et la poésie. Elle est sans doute la raison, en grandepartie perdue aujourd’hui, de ce qui dans l’enluminuretrame la lettre à l’image.Le collage adopte un grand nombre de ses fonctions,articulations, découpages, ainsi que sa structure faitede couches superposées. Il est aussi contemporainde l’invention de la psychanalyse et de La Recherche dutemps perdu, deux modes de réactualisation de l’ar tde la mémoire. Le collage serait un troisième mode :l’inscription de la Machina Memorialis d ans le corps d epeinture.« Méditatif :Il est (tisonne-t-on), un art, l’unique ou pur .... »Mallarmé, « Crayonné au théâtre ».« Le mouchage de torche est la trace charbonneuse laissée parl’homme préhistorique après avoir frotté la torche sur les paroispour enlever la partie carbonisée qui asphyxiait la f lamme et laraviver. »Si le dispositif est selon Deleuze « l’unité artificielle…d’un ensemble multilinéaire », i.e. au minimum le lienconstruit (imposé par décision ou s’imposant de lui-même,par sa nature) entre au moins deux effets diffractés àpartir d’une source commune, ne faudrait-il pas voir dansle « mouchage » le paradigme du dispositif pictural : unemarque laissée sur une paroi de grotte avec la seule intentionde ranimer le tison, et perçue dans un second temps commetrace, c’est-à-dire comme déjà du dessin ? Et si le dessin, toutau long de l’histoire, éclaire à sa manière, par la distinctiondes formes, c’est qu’il conserve en lui à travers son outil, lefusain et sa trace charbonneuse à la surface de la paroi, lamémoire du feu dont il est une mutation. A l’autre bout del’histoire Matisse renouvelle la scène primitive dans unechambre, qui est une sorte de grotte, où, alité, on le voittracer au plafond les figures de ses petits-enfants à l’aided’un fusain attaché à une perche.On voit un même phénomène inaugural, la terre etl’eau pour médium cette fois, avec les traces de doigtscreusant l’argile molle des parois de la grotte : d’abordune empreinte de la main posée accidentellement puispar insistance et répétition, par plaisir, le glissementde l’index dans l’épaisseur de la matière molle, poussanten avant et abandonnant sur ses bords le léger relief quicomme un talus ou les rives d’un ruisseau encadre samarche en avant au but indécis.On retrouve ce doigt errant avec Miss Froy dessinantson nom dans la buée d’une vitre de wagon-restaurant.Ce nom –fantôme, apparaissant ou disparaissant selon ledegré d’humidité ou de ventilation de la pièce est l’objeténigmatique de Lady vanishes d’Hitchcock. Le dispositifminimum conserve la « multilinéarité » qui a présidéà sa construction : il est maintenant le pivot de récitsmultiples que seule la résolution de l’énigme va réunir enun seul.Sans doute aussi la parole a erré longtemps dans lelabyrinthe des sons purs et des onomatopées, jusqu’auLivre de Mallarmé.Face à ces dispositifs minimums fondamentaux et quasioriginaires, à portée de mains, le collage introduit,historiquement et stratégiquement, une complexitémaximale qui pulvérise la traditionnelle et antique unitéet homogénéité du geste pictural en laissant affleurer